Friday, December 20, 2013

Что хранится в мобильном устройстве Джефферсона

Jefferson drafted the Declaration on this portable lap desk of his own design.
Хранится там декларация 13 штатов Америки, принятая 4 июля 1776 года. Многие знают, что в ней написано.
That all men are created equal; that they are endowed by their Creator with certain unalienable rights; that among these are life, liberty, and the pursuit of happiness; that, to secure these rights, governments are instituted among men, deriving their just powers from the consent of the governed; that whenever any form of government becomes destructive of these ends, it is the right of the people to alter or to abolish it, and to institute new government, laying its foundation on such principles, and organizing its powers in such form, as to them shall seem most likely to effect their safety and happiness.
Я же обратил внимание на последнюю фразу только сейчас - “право народа упразднить или отменить ее [форму правления, правительство] и установить новую” ради своей безопасности и счастья. Такая конституционная смена власти. В главе 2 нашей РФ конституции счастье не упоминается.
Интересно, что Гёдель, эмигрировав в США, перед тестированием для получения гражданства внимательно изучил Конституцию и обнаружил, что демократию в стране можно легко трансформировать в диктатуру. Доказательство, как водится, нам не оставили.
С неотчуждаемыми правами на жизнь и на стремление к счастью более-менее ясно. А как насчет liberty? Дискуссия о свободе длится тысячи лет. Может и философия как наука (а также поэзия) рождена была, чтобы сформулировать и разъяснить, что это.
Оказалось, что можно искать подсказки в языке. Встретил, например о “свободе” и о “свободе”:  To have liberty is to be unencumbered (не быть стесненным моральными обязательствами). To have freedom is to have the aggregate benefits and protections provided by society. As citizens we give up some of our liberty in exchange for freedom. Такой социальный контракт.
А.Вежбицкая в “Понимание культур через посредство ключевых слов” пишет примерно о том же отличии двух английских слов. Об этом можно судить хотя бы потому, что from не может быть ‘присоединен’ к liberty и может к freedom. Или так: “Выражение freedom of speech подчеркивает, что другие люди не могут помешать нам говорить то, что мы хотим сказать. Напротив, выражение liberty of the tongue подчеркивает, что человек говорит то, что он хочет сказать, не принимая во внимание реакцию  других людей.”
Самое время узнать у Ходорковского, что такое свобода.

Monday, December 09, 2013

Где памятник Европе?

Допустим, среди украинских противников евро-интеграции нашелся вандал, так ему и снести нечего, Какой памятник он мог бы разрушить?

Saturday, December 07, 2013

Картина уничтожена, художник приговорен


Н.И.Михайлов
"Я уголь искрошу, ища его обличья."
О.Мандельштам, "Ода". 1937.
Преподаватели живописи утверждают, тон важнее цвета. Нашлось убийственное подтверждение этому в интерпретации картины-наброска “У могилы Кирова” художника Н.И.Михайлова чиновниками и художниками на экстренном заседании правления Московского Союза Советских Художников в 1935 году.
Картина большинству сначала нравилась. До тех пор, пока “внимательный” наблюдатель не взглянул на ее черно-белую фотографию и обнаружил скелет. Картина уничтожена, художник приговорен. Ниже ужасающие тексты из стенограммы заседания

Вольтер
И вот сейчас мы стоим перед картиной, которая ясно, со всей очевидностью, доказывает свою контрреволюционную сущность. ...
Как это было вскрыто? Вскрыто это было тем, что с этой картины снята фотография с самыми благими намерениями — мы хотели в журнале «Искусство» поместить статью, мобилизующую нашу художественную общественность, чтоб выставку, посвященную памяти тов. Кирова мы подготовили с большим революционным энтузиазмом. Фактически фотография вскрыла образ смерти, увлекающий за собой вождей мирового пролетариата тов. Сталина и тов. Ворошилова. ...
Вот, что получается по фотографии. А посмотрите, как скомпонована картина. Тов. Сталин, видимо, со всей скорбью прощается со своим другом. Стоит тов. Ворошилов — по намекам. Стоит тов. Каганович. Между ними четко обрисован скелет, череп. Здесь видите плечи, дальше рука. И эта костлявая рука захватывает тов. Сталина, затем этот блик — рука, которая захватывает за шею тов. Ворошилова. Дальше идет очень подозрительная линия складок, но если приглядеться внимательно к этим пятнам, то получается точно абрис ноги скелета. Вы видите в этом месте утолщение, здесь коленная чашечка, а дальше пяточная кость и нога. На фотографии вы ясно видите то, что было задумано автором. Тут может быть очень хитрая механика. Может быть, живопись в общем построена в расчете на то, что когда сфотографируется, то красный цвет перейдет в серый, и тогда совершенно ясно видна пляска смерти, увлекающая двух наших любимейших вождей. Прямо исключительно благоприятная пища для зарубежной контрреволюции, и там это несомненно было бы использовано в своих интересах.
Михайлов
единственный выход остался — пулю в лоб пустить. Ужасное положение получилось у меня. Эту вещь я делал, у меня даже не было намека на те фразы, о которых говорил Вольтер. Если получилось мистически, — согласен с этим, это просто объясняется тем, что я хотел как-­то передать всю трагедию потери Кирова. Я хотел изобразить так, что Киров — это ближайший друг, соратник Сталина, который наиболее остро это чувствует. Я хотел сгустить краски и передать настроение драматизма. Если т. Вольтер нашел целый скелет — это абсурд.
Юдин
товарищи художники доказали, что это не случайно. Все элементы, о которых может идти речь, что это случайность, как­-то выстраиваются в одно целое, и Михайлов говорит, что и он теперь видит скелет. Политическая направленность этой картины состоит в том, что смерть Кирова, у гроба тов. Сталин, тов. Ворошилов, тов. Каганович, между ними скелет, который обхватывает товарищей Сталина, Ворошилова и Кагановича. Киров умер, и ваша дорога туда идет. Иного политического смысла не может быть. ...
Если логически довести до конца, то выходит, что эта смерть обхватит товарищей Сталина, Ворошилова и Кагановича и потащит за собой, потому что движение вперед дано блестяще. Осталось только этот эскиз передать в руки врагов. ...
Мерзавцев у нас много, и одним из таких мерзавцев является Михайлов. (С мест: Правильно.) И он, мерзавец, выступает против нас.

Вольтер Алексей Александрович - первый председатель Московского Союза советских художников.
Юдин Павел Федорович - советский философ, партийный и государственный деятель


Thursday, December 05, 2013

Утраченные храмы

На прошлой неделе был на встрече с художником, педагогом, завучем Саровской детской художественной школы Татьяной Георгиевной Рачковой (слева).
Встреча любителей живописи с художником и педагогом Т.Г. Рачковой
Интересный рассказ об учебе, живописи и работах, выполненных в акварели и маслом. Все-таки, начинают рисовать не случайно. Это приходит и не может не прийти, например, от родителей. Был у Татьяны Георгиевны прадед - В.А. Крылов. Он был художником, иконописцем и фотографом в Арзамасе, в городе с давними художественными традициями - Арзамасская школа живописи А.В.Ступина (первая школа в России) под покровительством Академии художеств работала в Арзамасе около полувека до 1861 года. Школа имела “картинную и антическую галерею” и “класс перспективы”. Начальное образование в ней получил В.Перов. Имели возможность в ней учиться и крепостные.
Одной из живописных работ прадедушки была панорама Арзамаса с изображением всех городских храмов в то время (около 40, согласно Википедии - 36 храмовых построек). Полотно уникально не только в живописном смысле, но и в историческом. Дело в том, что картина была написана в то время, когда в России начали разрушать храмы (примерно, 1930), ломая связь нашу с историей России. По словам Татьяны Георгиевны картина была потеряна, затем найдена, кажется, художником М.Баландиным. Затем картина снова таинственно исчезла. 
Надеюсь, не безнадежно. Такое не исчезает бесследно, как и “рукописи не горят”.

Saturday, November 30, 2013

Базовый курс

С трудом закончил курс “Графика. Базовый курс” на артмарте. 5 уроков по 2-3 задания в каждом. Переделывал по 10 раз почти каждое задание, понадобилось больше, чем полгода.  
В начале был орнамент. Урок стилизации и понимания ритма. Вместо карандаша сделал на Galaxy Note.
Затем - знакомство с объемом: простые формы из бумаги и натюрморт с перцем и чесноком. Важны композиция и тоновые отношения для передачи объема.
На третьем уроке - предметы в пространстве и пейзаж. Знакомство с линейной
и воздушной перспективой.
Рисуя, читал по теме заданий, в частности, нашел Б.В.Раушенбаха “Пристрастие”. В главе “Гармония и Алгебра” академик открывает читателю удивительные знания - наш глаз видит реальные предметы в аксонометрии (параллельная перспектива), и лишь после обработки мозгом дальние отрезки становятся короче. Изображения же на плоскости должны быть искусственно подвергнуты искажениям для создания эффекта глубины, т.к. для глаза нет/меньше признаков глубины. Он видит на картине ближние предметы и дальние на одной дистанции и у мозга меньше поводов для включения искажений (мой вывод). Следовательно, линейная перспектива может быть заменена так называемой “художественной” перспективой для создания у зрителя правильного заблуждения. Например, у Сезанна гора святой Виктории дана большего вертикального размера по сравнению с фотографией (заштрихована) и с естественным зрительным восприятием (контур).
Это может быть даже обратная перспектива, которую часто показывают в своих рисунках неиспорченные образованием дети. Известны и случаи совмещения перспектив. Например, у Рябушкина половицы параллельны, рост бояр, ожидающих царя, почти одинаков, а для иллюзии глубины достаточно сужающейся красной дорожки. 
Помню, я и сам сомневался - почему линейная перспектива, а не обратно квадратичная, тогда изменения расстояний вблизи меньше, чем вдали. Интересно, что причины внимания академика Раушенбаха к иллюзии глубины на плоскости - космические, решалась задача визуализации стыковки космических кораблей.
В уроке №4 рисовали животных. Задача - передать материальность, в моем случае - мех.
Кроме волка, рискнул перерисовать “Молодого зайца” Дюрера.
В последнем уроке - портреты, от наброска до “полноценного” рисунка. 
Портрет, видимо, требует всего набора знаний и навыков: перспектива, отношения тонов, тени и рефлексы, пропорциональность.
Повезло с преподавателем. Юлия не принимала рисунок, не найдя тысячи недостатков, не сделав десятки замечаний и не потребовав исправлений.

Tuesday, November 19, 2013

Каждая вторая


Каждая вторая профессия может быть в недалеком будущем компьютеризована. По результатам недавнего исследования “The future of employment” при сегодняшнем уровне развития ML Machine Learning, мобильной робототехники и обработки больших данных в течение десятилетия или двух 47% родов занятий в США могут быть переданы роботам. Исследователями рассмотрено 702 профессии. В задаче их классификации использовались 9 признаков и 70 меток. Выделены наиболее трудные профессии для автоматизации с такими признаками: 
  • social intelligence,требующие способностей в социальной активности: понимать/чувствовать других, договариваться, убеждать, заботиться;
  • creative intelligence, креативность: оригинальность, искусство;
  • perception and manipulation, чувствительность и манипуляции: чувствительность и координирование пальцев и рук.

В целом, вероятность автоматизации по профессиональной структуре занятости представляется так
Успехи в логистике, видимо, определяются успехами беспилотного вождения и в сенсорных технологиях. Интересно, что офисные клерки с большой вероятностью могут быть вытеснены автоматами. Авторы называют такую возможность положением в "зоне повышенного риска". Довольно странно с точки зрения успехов замещения "ручного" труда машинным.
Получены зависимости вероятностей автоматизации от зарплаты и уровня автоматизации
Зависимость кажется очевидной, но последняя статистика (2013) показывает, что все больше специалистов высокого уровня переходят на работу, требующую меньшего уровня мастерства.
В статье есть краткий обзор и библиография последних достижений в автоматизации различных сфер деятельности. Завершается материал таблицей со значениями вероятностей возможной автоматизации для всех 702 рассмотренных профессий. Для программистов это значение равно 0.48. Казалось, для программирования грядущей громадной армии роботов и автоматов потребуется еще больше разработчиков. Однако, авторы оптимистичны насчет автоматизации их труда. Менее всего подвержены "риску" терапевты, диетологи, хореографы и многие другие, имеющие дело с человеком.
В общем, молодым стоит задуматься, чему учиться и кем быть. "For workers to win the race, however, they will have to acquire creative and social skills". Иначе можно оказаться пилотом беспилотника.

Wednesday, August 28, 2013

Нетерпеливая натура

Когда мне говорят: "хорошо поработать побольше с натурой в графике, чтобы создать фундамент для видения тональных отличий, а потом в живописи, чтобы укрепить", благодарю и соглашаюсь абсолютно. Практикую и буду практиковать рисунок карандашом, сверяя его с черно-белым изображением пейзажа или натюрморта. 
Расставленные и разложенные ("неживые", и по определению "битая дичь" в том числе) предметы натюрморта, в отличие от пейзажа, “тихи и неподвижны”, иными словами “терпеливы”, как написала преподаватель Юлия, и этим упрощают задачу рисования. Рисование на живой природе не так безмятежно: ветер, дождь, тучи, внезапно наступившая ночь или дурной совет прохожего. Все это может сбить с толку добросовестного художника. В результате начинаешь рисовать то, что видишь Сейчас. Прямо в соответствии с Э.Толле "Сила момента сейчас".
Вопрос лишь в том, в каких координатах яркости рисовать? Сравнивать с белым листом? Или считать самый светлый участок пейзажа абсолютно белым, а самый темный - абсолютно черным, тем самым раздвигая диапазон яркости до максимального? Подскажите.
Но если бы мне сказали, что в акварели и рисунке нужно следовать натуре со всеми ее полутонами, не соглашусь. Я думаю, дело вот в чем. Рисуя, скажем, задний план, мы перемещаем взгляд на него и фокусируем глаз (а значит и внимание) на нем. Поэтому задник становится  в этот момент первым планом, и его детали начинают нас вдохновлять на их воспроизведение. Так мы наивно его и рисуем, если следуем натуре и ее полутонам в шаге и за версту от нее.
Например, вот натура
Вот ее черно-белое изображение, на котором задний план таков, словно мы его и собираемся представить в рисунке.
Если же не хотим и фокусируем внимание на откосе, надо либо научиться смотреть на главное в изображении и видеть остальное и дальнее в дымке периферийного зрения, либо искусственно размывать (уводить из фокуса) задник.
Попробовал (эх, измельчил листву).
Но убедительнее моих слов и картинок является акварель настоящего художника - Сергея Курбатова. Пейзаж выглядел бы иначе, если наивно следовать натуре.
Роща за садом, хоть и не далеко расположена, сведена по тону и цвету к чуть заметному видению стволов и листвы. А кусты справа и ель - прямо перед нами. Такова воздушная или тональная перспектива. 
То есть, учимся у природы и ее художников.

Tuesday, August 20, 2013

Чудо Крыма 2

Съездил в Крым. 
Чуть выше первого водопада
В то же место, что и в 2010 году - Зеленогорск “Золотой теленок”. По-прежнему, отлично кормят, поят травяным чаем с медом, нарезают брынзу с помидорами, возят на море, пускают на водопады, парят в бане, наполняют бассейн родниковой водой, продают виноград, груши и травы. Двух девушек в столовой зовут Яна и Инна.
Все, кроме меня, были с детьми, которые после купания и игр метали суп, стуча ложками, пылая розовыми щеками и сверкая глазами.
К прошлым удовольствиям добавился доступ в интернет. Достраивается вторая гостиница хозяином “Золотого теленка” Юрой.
Каждое утро рано, до появления билетера (25 гривен), ходил в ущелье к водопадам в очередной раз рисовать камень, воду и зелень.
На выходе из села по дороге к водопаду
Ручеек в ущелье
Днем ходил на озеро или в поселок за этим же. Под солнцем и даже в тени бумага сохнет мгновенно.
Видна новая гостиница
Озеро над поселком
Рисовал с балкона в тени.
По центру - березки, стройные как кипарисы
Когда кончилась акварельная бумага (бери больше), рисовал в альбоме для набросков с бумагой 150г.
Гора напротив балкона. Карандаш и раскраска
Баня во дворике
Нарисовал портрет знакомого. Карандашный вариант рисунка отдал его жене. “Мне бы помоложе” - сказала она.
Продавец груш Александр
Был и на море. Читал и вел никому ненужные разговоры с программистами, которые оказались рядом на пляже. Мобильные продавцы хрустели галькой и охрипшими голосами зазывали: "Кукуруза, молодая, горячая, сладкая". Не про кукурузу эти призывы.
Рисуя, кое-что отметил про себя:

  • не получается отделить дальний и передние планы от среднего
  • не могу спрогнозировать-спроектировать то, как выглядит прямо под кистью, на то, как будет выглядеть, когда высохнет
  • права Юлия (преподаватель на artmart), рекомендуя использовать больше тоновых отличий, а не цветовые, как у меня.
Почернев лицом, побелев усами, измарав квадратные метры бумаги А4, прочитав одну книжку, не дочитав две, и прихватив с собой 300 грамм брынзы, уехал.

Monday, July 29, 2013

Кистью по бумаге

Учебный год в худ школе заканчивается походами на природу и по улицам Сарова. Два летних месяца в этом году пролетели как пара утренников. Оставлю здесь на память несколько акварелей.
Начали с дома, где были Игрушки и где мы с женой в кредит купили неигрушечный советский цветной телевизор Рубин. Везли домой на санках. Я несколько лет регулярно смотрел в него сзади. Да здравствует 125-летний Зворыкин!
Во дворе здания военкомата, застенки
Дача Сахарова
Церковь Иоанна Предтечи. Тополь справа имел два ствола, когда мы начали рисовать. Шквалистый ветер и ливень надломили и обрушили второй ствол прямо на наших глазах.
Уголок лечебницы

Храм Серафима Саровского
Ген столовая напротив Дома ученых
Храм Всех Святых в ненастье. Сзади крест колокольни. По нему ясно, что сидел очень низко от уровня асфальта. Но вот по траве этого не скажешь - проблема. В натуре трава заслоняет нижнюю часть храма.
На берегах Сатиса
Упрямо хожу утром рисовать откос, пока безуспешно.
Домик в Союзе
Часто кажется, что с числом повторов и выдавленных тюбиков ничто не приходит. Придет - закон больших чисел.

Monday, July 01, 2013

Восковой Ван Гог

"Нигде ни пятнышка чернил"

"Евгений Онегин"

Написал про Ван Гога (предыдущий пост) и вспомнил, что был в мае 2001 года в Амстердаме, и фотографии есть. Нашел их и отсканировал. Фотки порченные чернилами от надписей на обороте, виноват. Вечное перо не потому вечное, что пишет вечно, его следы вечны.
Были мы там на конференции разработчиков Интел IDF, проводили мастер-класс по разработанной в Сарове библиотеке IPP. 30 компьютеров на процессоре PIII с установленными библиотеками и кодами заданий.

Ведущий Стюарт

Сходил в музей Ван Гога, снимать там не разрешали. По впечатлению, картины сильно отличаются от фотографий. Не удивительно.

А вот в музее восковых фигур Тюссо снимать можно. Восковой Ван Гог вовсе не выглядит крестьянским художником

Нашелся там еще один мастер - мастер перестройки

Немного фотографий, снятых во время прогулки и поездки по Амстердаму.
С велосипеда в метро, навсегда
Этот отслужил свое, загнулся
Стоп, мост поднят, судно идет
Переходя улицу, посмотри направо
Было бы симпатично, если бы не чернила
Работа неизвестного голландского живописца
Спальный район