Великий наблюдатель

Герман Гессе, автор "Степного волка" и "Игры в бисер" в 40 лет, в самый разгар войны, начал заниматься живописью. Через 3 года зарисовок, "педантично заштрихованных и раскрашенных блеклыми землистыми тонами, явилась яркая палитра Гессе".

Узнал я это только что, прочитав его книжку "Магия красок. Акварели из Тессина, заметки и стихи".
Великим художником знаменитого писателя не назовешь, он и сам постоянно подчеркивал, что он дилетант. "Я не очень хороший художник, я дилетант, но нет другого человека, кто так знал бы, любил и лелеял в своем сердце образ здешних времен года, дней и часов, пригорки и впадины, очертания берегов, хитрые тропки в зелени этой просторной долины".
Если считать художником творческую личность, способную увидеть и запечатлеть, то Гессе был великим наблюдателем и наивным, ярким и завороженным исполнителем-живописцем. Он пишет: "у меня тут вовсю напряженная борьба за зеленый, за серый; я размываю гору вдалеке, я брызгаю красным в зелень листвы, я брызгаю туда еще и синим, я страшно волнуюсь за тень под красно крышей у Марио, я бьюсь над золотисто-зеленым шаром шелковицы у затененной стенки".
Найден еще один способ высвобождения восторга от живой природы, сопереживания увяданию цветка, потрясения закатом, различения блаженства и муки - "Живопись - это чудо. Прежде я считал себя внимательным наблюдателем. Но становлюсь им только теперь ... вот где свобода от распроклятого этого мира, подчиненного воле".
Интересным наблюдением подчеркивает Гессе свою способность тонко чувствовать и "вдохновенно переживать" - "А ну-ка попробуйте разок, дайте этому вашему американскому современному человеку, для кого музыкальность определяется умением обращаться с граммофоном, для кого качественная полировка автомобиля открывает мир прекрасного, - преподайте ... пробный урок искусства сопереживать смерти цветка и превращению розового в светло-серый как насущному и волнующему событию, как тайне жизни и красоты вообще. И вы будете удивлены."

Бумажная зависимость

Рисуя акварелью, попробовал разную акварельную бумагу (имеющуюся у меня) в технике мокрым по мокрому. Использовал акварель "Белые ночи". Вот что получилось.
Voodoo. Не знаю плотность, не больше 200 г. Нет надписи на альбоме. Нет в магазине в Сарове.

VooDoo

"Белые ночи", яичная скорлупа, 200 г, нет в магазине

"Белые ночи"

Госзнак, 200 г. Есть в магазине

ГосЗнак

Сонет, 300 г. Бывает в магазине.

Сонет

Акварельный картон, по-моему 500 или больше. Покупал большие листы, не сохранил вкладку, возможно немецкий. Редко бывает.

картон

Arches, 300 g, cold pressed. Не бывает.

Arches

• Понравился Arches. Хотя есть потеря цвета, бумага не абсолютно белая.
• "Белые ночи" - плохая бумага, хотя на снимке такой не кажется. Затекает, цвет бледный. 
• Voodoo - плохая бумага. Затекает и теряет цвет, уходя в желтый.
• Госзнак - плох, но иногда развод, который виден в середине, можно использовать. 
• Сонет - неплохая бумага, если не возить по ней. 
• Картон - хорош, но, похоже, надо учиться мочить до нужного состояния. 

Возможно по неумению, тестировал неправильно, например, давал подсохнуть по-разному, смотрел - блестит или не блестит. На качество снимков (особенно "Белые ночи") могла повлиять автокоррекция контраста (Picasa). Сфоткал и запостил, чтобы сохранить, скорее для себя.

Проводник электричества

Решил рассказать внуку про физический закон Ома. Поискал в сети что-нибудь занимательное, но ничего, кроме треугольника, по которому детям легко запомнить, что умножается, а что делится, не нашел.

Думаю использовать аналогию с расстоянием, скоростью и временем, которые он хорошо усвоил.
А вот сам Ом, как написано в книжке В.В.Кошманова "Георг Ом ", воспользовался аналогией с явлением теплопереноса, который описывается формулой Фурье. Признание научных заслуг пришло к Ому не сразу. Несколько лет его теоретические работы подвергались критике. Например, профессор Берлинского университета Ф.Поль назвал их "плодом неисправимых заблуждений, преследующих единственную цель - умалить величие природы".
Теперь про казус, который побудил меня написать этот текст. В книжке упоминаются русские ученые Ломоносов и Рихман, приведены портреты.

На портрете слева узнаем Гегеля, но не Рихмана, как написано под рисунком. Настоящий Рихман выглядел так

Судьба русского создателя первого электрометра сложилась трагичнее, чем у немецкого автора "Определение закона, по которому металлы проводят контактное электричество". Ученый Г.В. Рихман погиб от удара молнии, изучая электричество грозовых облаков. Его не упрекнуть в "умалении величия природы". Шокированный известием о смерти М.В. Ломоносов, как и Рихман занимавшийся измерениями во время той же самой грозы, немедленно (26 июля 1753 года) написал письмо И.И. Шувалову, в котором рассказывал про свои измерения: "Внезапно гром чрезвычайно грянул в самое то время, как я руку держал у желeза, и искры трещали. Всe от меня прочь побeжали, и жена просила, чтобы я прочь шел. Любопытство удержало меня еще двe или три минуты, пока мнe сказали, что щи простынут", а также про результаты измерений коллеги: "умер господин Рихман прекрасною смертью, исполняя профессии должность".
Заканчивается письмо просьбой не запрещать исследования из-за случившегося несчастья: "... чтобы сей случай не был протолкован противу приращения наук, всепокорнейше прошу миловать науки".