Иллюзии в пещерных рисунках

Появилось предположение, что дополнительные конечности на наскальных рисунках животных, найденных в пещерах палеолита, 

это средство создать иллюзию движения. Можно представить, что при вспышках огня, например, в руках двигающегося по пещере предка человека каких-то 30 тысяч лет назад, проявляется то одна пара ног, то другая. Вот как эту идею на базе найденных рисунков анимировали в наше время.

Впервые наскальные рисунки (петроглифы) были обнаружены в 1879 году Марселино де Саутуола, владевшим землей Альтамира, где оказалась пещера с рисунками. Вернее, они были случайно увидены его девятилетней дочерью Марией в почти сказочной истории. Сам открыватель был осмеян и обвинен в подделке, так реалистичны были изображения.
С тех пор пещерную живопись рассматривают как зарождение искусства. Здесь, кажется, нет разногласий. 
Само же появление наскальных рисунков, зачем они, объясняется по разному, например, так: фантазии полного энергии юноши, шаманство, промысловая магия (смотри "Cave painting" в википедии). 
А.Д.Столяр делит гипотезы появления наскальной живописи на два класса: "бесполезное" искусство ради искусства и магическая практика. Гиренок отвергает первое: "насечки  и   полоски,  графические  и  скульптурные изображения животных  и людей,  все это  не имеет  ни малейшего отношения  к категориям эстетики". Хотя здесь, видимо, содержится ответ Поршневу на "нельзя - можно". На второе Гиренок возражает коротко: "Никакой "занятости" чувств абсолютным существом в палеолитическом искусстве не видно". 
Сам я сторонник "полезной" теории, но какой?
Если я правильно понимаю Поршнева, рисунок - попытка овладеть, дотронуться до недоступного, обойти запрет - неприкосновенная мать, хищники или крупные животные, даже базовые краски охра желтая и красная как пламя и кровь. "Кстати, и игрушки наших детей это преимущественно изображения того, что им в натуре запрещено трогать ... Кажется, что игрушки просто "изображают" разные предметы, на самом деле они и выражают категорию запрета, которым отгорожена жизнь детей от мира взрослых" - пишет он. 
Н.Марр считал наскальный рисунок зачатком письма. 
Флиер рассматривал рисунок как имитацию способов и объектов охоты, а также, как реакцию на страх в попытках "договориться" с источниками опасности. Позднее, из сакральных договоренностей с неуправляемыми человеком силами развились "систематические религии".
Гиренок мыслит иначе: "Живопись палеолита - это письмо до речи, то есть письмо как образ, письмо без знаков". Наскальную живопись в целом, на его взгляд, "стоит воспринимать как единственно достоверный факт присутствия человека по отношению к самому себе ... самообозначение, самопрезентация человека". Наверное, это можно назвать рефлексией, от чего возникает чувство "нервного бремени", то есть, вообще чувство. "В палеолитическом искусстве впервые оформилось чувство, благодаря которому мы научились видеть то, чего нет, то есть, научились воображать". Продолжаю цитировать то, что пишет Гиренок: "Чтобы возникли образы, нужна материя, то, из чего они будут делаться. Эта материя - галлюцинации. Первобытным художником руководят уже не сигналы среды, а импульсы его мечтаний и грез". "Поэтому человек - это не тот, кто трудится (это для тех, кто считает, что труд сделал человека - БС), а тот, кто грезит, у кого неадекватные реакции на сигналы среды". 
Отсюда у Гиренка возникает объяснение отсутствия фаланг пальцев на некоторых рисунках (он исключает загибание):

"Поршнев считает, что их ампутировали в сакральных целях. В том числе и для того, чтобы поддержать режим депривации, неприкасания к вещам. Первобытный художник, как отец Сергий, болью возвращал себя к себе, подчиняя себя не сигналу среды, а нечленораздельному зову иного бытия". "Возможно, что первые образы появились у тех, кто с отрубленными фалангами пальцев преодолевал не запрет на прикосновение к вещам, а пытался подчинить свои грезы себе, создавая в себе свою волю". 
Может быть и Ван Гог "подчинял свои грезы себе", отрезая ухо?
Другие объяснения отсутствия фаланг, услышанные мною в видео: пожертвовать ради достижения цели, плата за проступок как у Якудза, результат битвы с животным или получение красного цвета в рисунках.
Мне нравится подход, который демонстрирует остроумный Гиренок, но вынужден принять простенькое объяснение Флиера.
Отметим, что на стенах пещер находят не только рисунки, но и знаки, а может быть и фразы, например, из трех символов

Серьезно, это не "художество" российских туристов. Неизвестно, что это значит. Может быть, начатый рисунок оленя или примитивное изображение примитивного человека с дротиком

А.Д.Столяр. Искусство и верования в эпоху палеолита.
Б.Ф.Поршнев. О начале человеческой истории.
Ф.Гиренок. Аутография языка и сознания. М, 2010.
А.Я.Флиер. Происхождение культуры.

В заключение процитирую Гиренка для "презентации" его идеи.
"Что же заставило первобытных художников искать пещеру ... чтобы нарисовать на стенах пещеры животных...? Зачем, какой смысл во всех этих лошадках, мамонтах, быках и шерстистых носорогах? Может быть, никто в них не кодировал свои мысли и чувства ...? Нам никто ничего не сообщал и нам нечего расшифровывать?
Самим фактом существования наскальной живописи человек говорит: "Вот я". А там рядом - это не я. Это обезьяна. Что же в наскальной живописи есть такого, что дает нам уверенность в том, что ... она составляет первичную самопрезентацию человека?
1. Это наглядное удвоение мира. В наскальной живописи мир впервые раздвоился, сошел с ума, ибо он обернулся и посмотрел на себя. Теперь, когда уже все случилось, мы никогда не будем родственниками обезьяны, ибо у нас появился второй план, внутренний мир. И мы всегда из одного мира можем уйти в другой.
2. Человек живописью на скалах открыл для себя пространство как таковое и впервые посмотрел на себя со стороны шизофренического раздвоения. И увидел себя в пространстве.
3. Он открыл для себя время, нарисовав большого зверя, а внутри него маленького. Он впервые поместил себя в поток ощущений, обнаружив в нем первые последовательности.
Наскальную живопись в целом, на мой взгляд, стоит воспринимать как единственный достоверный факт присутствия человека по отношению к самому себе."

Теперь, перечитав текст, думаю, что сказанное относится и к современному художнику и к его живописи.

Красная лошадь

На днях прочитал у Кандинского в “О духовном в искусстве": “Наконец, совершенно иной случай - красная лошадь. … Естественная невозможность красной лошади повелительно требует подобной же неестественной среды, в которую поставлена будет лошадь. Иначе общее воздействе может либо уподобиться курьезу, либо явиться неудачно задуманной сказкой.”
Думаю, не это ли утверждение подтолкнуло Петрова-Водкина написать коня красным? Прочитал его “Пространство Эвклида” и “Письма. Статьи. Выступления. Документы”. Никакой связи не нашел. Отмечу, что книга Кандинского была напечатана в 1911 году, а замысел коня появился у Петрова-Водкина в 1912. Конь возник из “деревенской гнедой лошадки с хорошей мордой”, а красный цвет - как озарение (назову это - “поражение”) при взгляде на икону Георгия Победоносца с красным драконом.

Оказалось, что Петров-Водкин прожил интересную жизнь: на немецком велосипеде проехал из России в Германию, писал пьесы и рассказы, преподавал в Академии, живописал в Италии и Франции, и заглянул в кратер “действующего” Везувия.
Он имел свое представление о цвете и оставил замечание об ошибке/упущении импрессионистов: “С применением дополнительных [цветов] произошла следующая ошибка: если на белой поверхности поместить кружок основного, допустим, красного цвета, то в глазу создается оптическое впечатление, что кружок по его абрису отбросит на белом фоне зеленоватое обрамление. Вот это возникшее впечатление импрессионисты и стали обозначать на холсте. Упущено ими было одно простое соображение: если я на картинной плоскости, изображающей, допустим, белую стену, положу изолированный мазок красной краски, то помимо моей воли, в окружении этого мазка возникнет озеленение. К чему же, спрашивается, отмечать это само собою возникающее явление, грязнить попусту цвета,”.
“Ощущая движение земли”, он имел и воплощал свое представление о перспективе, настаивал на ее сферичности, загибал линию горизонта и клонил фигуры. “Мы уродуем восприятие вещей геометрией Евклида и европейской перспективой, ставя их фронтально: “верх” и “низ”” - писал он.
Чудные картины его здесь. К сожалению не могу найти в сети его картину “В кино”, которую видел на выставке в Москве в августе. Понравилась. Вот набросок ее маленького фрагмента - одно из многих лиц в зале.

Из интереса попробовал найти картину по этому наброску в  визуальном поиске (интересный сервис) по галерее. Среди найденных "В кино" нет.
Его печалила мысль о безрадостном труде - "Библейское заключение вслед изгнанникам из рая о том, что они в поте лица будут добывать хлеб свой, - меня с детства печалило, как проклятие труду", "Труд должен быть ясен и любим, тогда он здоровит организм, и результаты его здоровят и других". Очень близко к моему убеждению, что человека надо (и будут) судить не по результатам его труда, а по его человеческим качествам.
Однажды в Италии, отказываясь от денег за портрет (Анжелики), он получил в ответ - "Нехорошо!. Воровать не умеете, а от денег отказываетесь!"
Его определение процесса творчества просто, как на уроке школьной физики: "Процесс творчества - это 1) соприкосновение с предметом - явлением, 2) запись результата".
"Вещи надо принимать всерьез, но никогда трагично" - завещал он.
Поразила меня его фраза: “Однажды я вдруг неизбежно почуствовал, что на картине нужен Пушкин”. Так в том, чем мы занимаемся профессионально и что мы делаем неплохо, мы ощущаем потребность присутствия того, кого любим.
15-го сентября в Волгоградской области отметят 100-летие картины “Купание красного коня”, созданной вдохновением, пришедшим Кузьме Петрову-Водкину в 1912 году в селе Гусевка. С праздником!

В седле

Вернулся из конного похода по Алтаю, организованного Амаду. 210 км за 14 дней. Почти каждый день перевал, иногда несколько. Рыбалка только раз на озере Уймень на мелкого хариуса. Склоны круты с высокими ступенями. Погода не очень, без солнца 8 дней из 16-ти. Но красоты Алтая стоят всех неудобств. Снимал, иногда с определением gps координат, по которым нанес маршрут на google карту. Фотографии здесь.
Компания:

• Серега, преподаватель истории с челюстью Берта Ланкастера, не слышавший про Фоменко.
• Марина, молодая, милая художница в бирюзовых галошах с двумя детьми. Ее желтая карамельная диагональ на акварели в конце похода поубавила во мне первоначальный интерес к живописи.
• Руфина, крепкого сложения, "голодающая" красноречивая дама проявила неподражаемую силу, взобравшись вместе с лошадью по очень крутому склону к Маяку, на котором я сдох. В погожий день восходила на коня в голубой рубашке с приподнятым воротником и в шляпе, которую теряла. На что остроумная художница заметила: "Может ты найдешь другой способ передать мне шляпу".
• Женя, выпускница полиграфического института, во всех походах побывавшая, нашедшая в опилках манежа свой крестик, сообщила мне, что нет теории цвета, а если даже и есть, то лучше практика, книжки читать не надо, а также посоветовала не чистить зубы.
• Степа и Ваня, близнецы-братья 11 лет, ездили на лошадях стоя, лежа, задом наперед, галопом и бежали рядом. Отличить их я мог только по лошади, позднее по разумности Вани.
• Белобок, конь перепелочной раскраски в веревочной узде с длинными ресницами иногда поворачивал голову и, глядя одним глазом, внушал мне, чтобы я слез. Шел шагом в нужном направлении, стараясь не замочить ноги, так что я не научился ни скакать, ни править. 
• Сергей и Костя, проводник и инструктор, выполнявшие тяжелую работу готовить и нуздать.

Повезло:

• Алтай прекрасен!
• 8 дней солнца
• Оказался вместе с Мариной художником
• Достался конь смирный и умный
• Проводник добросовестный и аккуратный, отлично готовит
• Инструктор работящий

Дни:
4 августа. Барнаул. Встретили на большом автобусе, заехали на жд вокзал забрать других. Больше 20 туристов с сумками и рюкзаками едут на базу. Похоже, туризм стал дамским занятием, только трое мужиков, не считая водителя. Ехали 420 км до 7 вечера. Связь исчезла после Чемала. Остановились у моста через Катунь.

Впечатляет. Если бы Пушкина завезли сюда, он воспел бы Алтай и Катунь, а не Кавказ и Терек. Тогда история для России могла быть другой. На базе сытный ужин, баня и сон в палатке.
5 августа. Сборы, в седельные мешки свои вещи и выданные продукты. Знакомство лошадей с нами.

Короткий переход вверх, остановка на склоне далеко от ручья. Волшебный салат в тазике: капуста мятая, морковь тертая, помидоры, огурцы, кукуруза, горошек, лук, чеснок и майонез. Марина написала первый этюд, я смотрел не отрываясь.

6 августа. Переход к озеру Манас и купание у подножия скал. Вечером дошли до стоянки с баней. На вопрос, почему рябчики и куропатки не взлетают во время нашего движения, получил от Кости ответ: "Погода нелетная". Думаю, дело в том, что эта часть Алтая многолюдна. Лучше стоянки не было. Жар бани и холод ручья. Ночью замерз так, что казалось выпал снег. Разбудил страшный треск и грохот, говорят, ракета стартовала. Много обломков разгонных блоков видели на маршруте. Луна громадного размера и звезды до края неба.

7 августа. Подъем на вершину, обзор местности

и спуск. Встретили водников, уверенно заправляющих катамараны. По-моему, преждевременно - мелко и каменисто. Вечером попрощались с солнцем, казалось навсегда, так было трудно оказаться в тени.

Костя хотел пойти с рогатиной на рыбу, даже показал вилкообразную палку, которой надо в свете фонарика ночью прижимать рыбу ко дну. Но сон оказался крепче желания колоть рыбу.
8 августа. Скучный переход. Встали на лесном склоне у ручья, в котором купались и стирали. К найденному на стоянке луку Костя сделал для мальчишек стрелу с наконечником из консервной банки. Дальность полета и невозможность во что либо ее воткнуть разочаровали. Костя показал фотки с форелью, порыбачили.
9 августа. Лесом на перевал, круто. С утра солнце, затем дождь. Так в дождь и плащах дошли до лесного озера. Симпатично, декоративно, как в парке.

Не клюнуло.
10 августа. Пошли к озеру Уймень. Подъем на перевал так крут, что только верхом, спуск к озеру так отвесен, что только пешком. Вообще без коня шансы увидеть это озеро малы, по крайней мере, для меня.

Как только спустились, пошел ливень, и ураганный ветер начал сворачивать коней. С трудом развели костер, сначала под плащом, затем под тентом. Понял, почему обструганы кедры на стоянках - щепа для костра.

Первый раз видел и участвовал в сборке палатки под тентом, который для скорости держали на вытянутых руках. Затем палатку под тентом отнесли на место, где в нее немедленно вселились мальчишки. Марина была продуктивно активна в этот трудный момент. Дождь закончился, Костя и Сергей наловили тазик хариуса. Я тоже штук 5 поймал, но без энтузиазма - слабо сопротивление. Замерз и пошел спать, не дождавшись жареной рыбы.
11 августа. Стоянка. На завтрак съел оставленную мне жареную рыбу, даже холодная очень вкусная. Поднялся на водопад рисовать, хотя понятия не имею, как рисовать воду, тем более падающую. В обед уха. Вдруг прилетел вертолет

и высадил пару пеших туристов, а вечером пришли остальные. Парни рыбачили. Марина нарисовала карандашом валун с мхом, галькой и баданом на берегу, очень точно. На ужин жареный хариус, вываленный в муке, сковородок 6 или 7. Ел до последнего, так вкусно. Приснились художники, рисующие чудовищ и странных существ, не не выдуманных, воображаемых, а с натуры.

12 августа. Стоим. С утра моросит. Солнечный вечер. Сергей сделал рыбу по корейски: любая свежая рыба, мелко нарезать без головы и хвоста, с морковью, луком, петрушкой, перцем перемешать и залить раскаленным подсолнечным маслом, накрыть. Жирно. По мне, пусть это  едят корейцы.
13 августа. Обратный подъем в гору на отдохнувших лошадях занял 2 часа, а не 2 дня, как я думал во время спуска. Обернулись на озеро, еще раз восхитились его красотой и больше 3 часов шли под солнцем.

Живописная стоянка. Марина изобретательно читает про маршрут следующего дня. Похоже, описание на сайте не совпадает с реальным переходом. Не известно, который лучше. Парни спали не в палатке, а на тропке к ручью между корнями.

14 августа. Утром говорили о плотном завтраке, зря я не прислушался, то был сигнал. Сначала палило солнце. Костя показал маяк на самой высокой и каменистой вершине, обещая скоро быть там. Не видел его, пока не дошли. Очень высоко и круто. Кони отдельно. Вниз - почти отвесно, вверх - еще круче. Чуть не сдох, буквально. Бездыханный взобрался на лошадь. Только достигли маяк, простое деревянное сооружение,

как обложило, засверкали молнии, задуло и захлестало. Спасает большой резиновый плащ, все эти продажные тряпочки защитного цвета в магазинах никуда не годятся. Шли долго. Прошли 4 стоянки, которые были заняты. В густонаселенном Алтае остановиться негде. Встали в траве. Дров нет. Костя залез на сухую лесину и, держась одной рукой за ветку рубил топором другие. Первый раз видел лесоруба-верхолаза.

15 августа. Дождь, тонны воды, река поднялась и проплыли водники, может быть непроизвольно. Вижу под тентом у костра Марину со стамеской, Руфину с пилкой для ногтей и Женю с топором. Лить перестало, стало моросить. Народ "маршем" (не знаю, что это, может быть, на скорую руку) поехал на озера под вершиной Карасу.

Сижу в палатке и экспериментирую кончиком кисти на мокрой бумаге.

Ночью дождь.
16 августа. Тучи. Пошли по лесу вдоль реки. Видно, как она наполняется силой. Скоростные струи и глубины у отшлифованных валунов. Для водников, наверное, тоже есть "отвесные" спуски. 5 часов хода. Спускаясь, освободили коней. Один в кровь поранил ноги о вдруг покатившийся камень. Мне тоже досталось. Скалы, монолит с расщелинами. Под ними черника. Остановились на холме у тонкого ручья. Мальчишки запрудили и установили трубу из дудки. Получилось как на кухне. Руфина обсуждает и демонстрирует "улучшение" качества жизни. Сейчас солнце спрячут за гору и станет холодно и неуютно, с потерей всех улучшенных качеств. Я тоже рисовал.

Отсутствие лошади в пейзаже

Из-за наклона спали почти сидя.
17 августа. Занудно моросит дождь. Идем по камням в рыхлой земле, так что кажется, что трясемся по проезжей раздолбанной дороге. Внизу озера. Спускаемся в лес с полянами, где трава коню по пояс. Остановились у домиков. База первоначально планировалась здесь.

Костя привел, осторожно одел узду и привязал своего, но дикого коня, 2 года бывшего на свободе. К нему подбежали пасущиеся кобылицы, обнюхали веревки и с сожалением ушли. Лошади здесь пасутся и рождаются на лугах. Зимой выщипывая траву из под снега. Слабые не выживают. Выжившие с трудом усмиряются под седло.
18 августа. Утром устроили скачки. Народ проскакал галопом. Костя, настоящий русский ковбой, усмирил своего дикого, и тот с яростными глазами понес его по поляне.

Сергей тоже пронесся на своем красивом. Мы обязаны были аплодировать им, но, к сожалению, не пришло в голову. Шли на базу проселочной дорогой. Эх, как вкусен был салат (3 чашки съел), творог со сметаной, и литр молока. Баня завершила наслаждения. Марина выложила свои работы на траве у столовой. Народ, толпясь, с интересом обсуждал их. Вечером наши готовили и вкусно ели шашлыки. Завтра в Барнаул. Сергей через день идет в новый поход с новой группой.
Выводы:

• Ненавижу рожки вареные, кильку в томатном соусе, сырую обувь.
• Лучше бани ничего нет, особенно на маршруте. Нуждаюсь в солнечном тепле. Люблю лошадь. Восхищен красотой горного Алтая.

Надо было взять:

• Кожаные перчатки и подзадник, чтобы не мочить/морозить зад, когда рисуешь.

Для интересующихся координаты:
51.122933,86.166061 (Мост через Катунь 04.08)
51.110697,86.240264 (Амаду база 04.08)
51.101311,86.53915 (Первое озеро 06.08)
51.207294,86.616894 (Пик 07.08)
51.20705,86.617225 (Деталь разгонного блока 07.08)
51.205097,86.639436 (Глаз Белобока 07.08)
51.192528,86.71215 (Заход солнца 07.08)
51.119861,86.893042 (На склоне 09.08)
51.181061,87.010456 (Уймень 11.08)
51.202128,86.832494 (Маяк 14.08)
51.191894,86.703114 (Стоянка под дождем 15.08)
51.141672,86.613967 (Скала с пещерой 16.08)
51.147289,86.425917 (Скачки 18.08)
51.110697,86.240264 (Амаду база 18.08)
Копируете строку в google maps, если надо увеличиваете. Например, на базе даже столб виден (провода не видны). Правда правее базы по карте точность становится хуже

Световоздушная среда

Пришла на пленэр неизвестная мне дама по имени Саша и показала всем нам класс. По-моему, супер!

Имею в виду "световоздушную" среду: прозрачность (видны слои и вливания), пространство (нет набивки подробностями), видение цвета (без тупого накрывающего зеленого), свежесть как отсутствие размалеванности (которая глушит цвет), вдруг возникшая деталь (смотри стебелек), нет подчинения форме (смотри стволы). Восхищен!

Прореженный FFT

Прореженный FFT вошел в десятку "развивающихся технологий".
В MIT разработали и опубликовали результаты второй версии Sparce FFT. Если число ненулевых (точнее весомых) коэффициентов преобразования известно и равно k, то время выполнения преобразования оценивается как O(k log n), то есть в разы быстрее обычного полного FFT.
В действительности длина входного сигнала (степень двух) должна быть большой, чтобы получить выигрыш в скорости. Например, только при длине 2^18 sFFT быстрее FFTW:
Total sFFT time: 0.005048
Time to run FFTW : 0.010581
А это ограничивает возможности метода, в частности, в медиа обработке. Зато быстрее, чем FFTW, который, как мы знаем, самый быстрый FFT в мире :)

Алгоритм не использует оптимизацию в том смысле, как это делает FFTW, то есть не адаптирует код под архитектуру. Главная операция - многократная фильтрация, которая выполняется в частотной области с использованием FFTW. С помощью фильтрации ищутся (локализуются и оцениваются изолированные пики) значимые коэффициенты преобразования.
Не уверен, что прореженный FFT должен быть в первой десятке технологий. Разве что в пределах самого MIT.

"Прекрасный полет на месте"

Неведомая сила тащит нас по жизни от одного события к другому. Прибыл в одно место, мысленно уже в другом - следующем. Проскакиваем важные полустанки в пути и в отношениях с другими, часто близкими. Куда? Везде проездом.
Учился в школе в младших классах, был у меня приятель, который увлек простыми физическими опытами. Например, ракетный двигатель в ванне - доска, спиртовка, пробирка с водой заткнутая пробкой, вода закипает, как даст! Пробка долой, корабль на противоположном берегу ванны. И вот с таким человеком, малым учителем, лет через 20 встретились, я ему: “Привет, как живешь, не узнаешь?”. И все.
Или еще недавно, слетать на день на семинар на новосибирском сайте, днем 9 апреля приготовил слайды, вечером на машине в Москву, утром 10-го в офисе в Новосибирске, утром 11-го в офисе в Сарове. Смысл? Видел я город? Пообщался с друзьями? Нет! Задача - вернуться на стаф, митинги и уехать в Нижний.
Остановись, “миг отдельный возвеличь”, не растеряй возможности, поживи минутой радости, неудачи, горя, и даже крэша. 
Помню, как мы, пацаны, радовались, когда зимой на местный пруд с метровым слоем снега аварийно сел кукурузник. Лопасти винта при пробежке по снегу погнулись. Выпрямили, починили, заправили. Через неделю взлетел и исчез. 

“Материя, распятая в воздухе; на нее садится человек с мыслями о бензине, треске  винта, прочности гаек и проволоки и, еще не взлетев, думает, что упал.”
Это полет? Нет. Хоть и скорости растут. У Кафки: "... пролетает 50 км за 49 минут 24 секунды и выигрывает главный приз". Перелеты и переезды не продвигают нас. Все важное происходит в голове, здесь, на месте. А.Грин в мельчайших подробностях безошибочно описывал дорогу до Зурбагана, которого нет.
Перечитал “Состязание в Лиссе” Грина и “Аэропланы в Брешии” Кафки.

Летняя школа

Учебный год в художественной школе закончился, но мы продолжаем учиться.  Несколько учеников, в том числе и я, вместе с преподователем два раза в неделю ходим на этюды и пытаемся копировать природу и вписанные в нее тела: листва, солнечные блики, отражения в воде, тени, кирпичная кладка и позолота, густая зелень глубины и висячий мост, часто покоящийся над ней на невидимой нити. Деревья стоят к нам всегда боком, обозначая для нас округлости, тени складок и темноту обратной, видимой нам стороны ствола.
Обсуждение

Поиск границы тени

Купола растворяются в окружающем их мире, очертаний их не найти. Лишь отражения облаков, синевы неба, зелени лип, и наших с вами искаженных фигур на хромом асфальте.

Два образца в разную погоду

А вот песочные откосы, подныривающие под плиты на противоположном берегу. Над ними липы, накрывающие водокачку

"Вписано" в песочный берег

Отражение "по мокрому"

Сделать задний план задним

Последние две акварели мои. Скудно со цветами. Сколько лет пройдет, чтобы появилось дыхание лета

"Когда солнце позолотит верхушки деревьев": Сильва у А.Вампилова

Водокачка с робким отражением на воде

Медонос

Вчера побывал в лесном доме своего приятеля, живущего одиночкой в лесу на двух гектарах леса с липами, соснами, репейником, пустырником, баней, трактором, старым грузовиком и многими другими ненужными/нужными вещами. 
Приятель занимается пчелами. 

Есть мобильный вариант: везет улья на облюбованную поляну и живет там в фургоне во время цветения. 

Выяснил, что репейник ("басурманская трава") - это медоносное растение, дающее зеленоватый мед высокого качества, но по “производительности” уступает липе. Одна большая 30-ти летняя липа, на фото раздвоенная на два ствола, дает тонну нектара, это 500 кг меда (цифры от пчеловода, не из википедии).

Уже немолодой, выглядит мальчиком, продумывает планы о родовом поместье.
Несмотря на веру (оберег под рубашкой), убежденность в гармоничности жизни в природе, питание растительной пищей, готовность “научить”, приятель показался слегка суетливым. Наверное, это от избытка призводимой энергии. Успехов ему.

"Лучшая работа впереди"

Вчера был на открытии персональной выставки Татьяны Кирюшкиной. Было многолюдно, море цветов - подаренных и на картинах. Трогательные слова о работах и творчестве автора довели многих присутствующих до слез. 
Самая ранняя выставленная работа написана в 1986. Это сколько же лет творчества, работам “над ошибками” (слова Татьяны), диалогам с вдохновением, борьбы света и тени, пигмента и воды. У меня столько времени нет.
Не хотелось бы портить впечатление от живых пейзажей и благоухающих цветов, но рискну показать несколько фотографий ее работ. Есть искажения из-за наклона картин, недостатка света и отражений на стекле (может стекло не нужно?).

 Клубника съедобна

Живые

 Дождливо

Долго живут

Блик по центру слегка затушевал, но маки - прекрасны!

Здесь тоже блик, но оставил, пусть это будет солнце, несмотря на тучи.
Выставка открыта до 8-го сентября. В последний день автор приглашает нас на мастер-класс. Другая хорошая новость для родителей - Татьяна с ее художественным талантом становится в этом году преподавателем в ДХШ. 
“Моя лучшая работа впереди” сказала художник. Так что будут нам еще и акварели, и одухотворенные художником молодые люди.

Пленэр в Сарове

В конце прошлой недели приехали художники на пленэр в Саров. Один из них - Сергей Алдушкин, мастер акварели, то, что мне нужно. Нашел его в пятницу у Монастырской площади за работой над куполами. 

Тонкой кистью (наверное, №1) на вытянутой руке, держась за самый конец кисти, с прищуренным глазом он покрывал купола золотом и тенью. Установил на них тоненькие кресты, примерно в один пиксел, - рука не дрогнула. ‘Профессиональное’ - снять лишнего с кисти, не глядя проведя по тряпке, и смочить кисть слюной. 

Вот, что получилось. Мне понравилось, очень

Задал несколько вопросов, получил ответы, которые привожу не дословно.
Вы пишите как шпагой. Да, так передаются движения души через кисть картине, там живут и передаются зрителю.
А точность? Достигается практикой
Что вначале, техника или душа? Техника. Важна школа. Я, например, получил классическое образование в Суриковском.
Многие с мольбертами спешат к церкви, религиозность или архитектура? Красиво, церковь встроена в русский пейзаж. Мечеть - нет.
Бумага? Arches 185
Преподаете? Нет, юные не знают, что им нужно. Не хочу тратить силы напрасно.
Сайт есть? Где посмотреть работы? В Саровском художественном салоне есть мой альбом. 
Нашел работы на сайте "Золотой плес" и на форуме питерского акварелиста Куземы.
Спустились к реке под новую церковь с вырубленным лесом на склоне. Нашли там и других художников, неизвестных мне (виноват), приехавших из НН

Альбом купил, посмотрел работы, прочитал отзывы, узнал, что С.Алдушкин является членом Союза художников России и участвовал во многих выставках. На первой странице альбома акварелей фото художника: зонт побольше и обувь другая.

Следующий этюд должен был состоятся в субботу. Сергей выбрал позицию и начал делать наброски для завтрашней акварели. 

Договорились на 10 часов. Но с утра шел проливной дождь, Сергей не пришел. Жалко, были и другие вопросы к нему.
Позднее выяснил, что из НН приезжал В.И.Хазов. Рука мастера видна на 3-м фото снизу.